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古建彩绘独树一帜的苏式彩画

发布时间:2018-04-06     浏览次数:
    前段时间碰到有朋友在寺庙做事,原来是临时受聘于政府帮助寺庙重归原本颜色,特别是寺庙周边一些独特建筑物上的彩绘需要重新绘制。而小编生于江南水乡之家,对于其独树一帜的苏式彩画也颇有了解,下面就来给大家大致介绍一下。

在我国古建筑中,古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的“丹青”,而古建彩绘就是古代人民在古建筑物上绘制装饰画,不仅美观,而且有一定的防水性,增加建筑物寿命。

古建彩绘是我国独有,历史悠久,内容丰富多彩,而且名目繁多,一般分为三类:旋子彩画、玺彩画和苏式彩画,其它的还有一些技法这里就不过多研究了。

1、苏式彩画:
苏式:起源于苏州,因而得名。用于园林和住宅。
种类:苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次以及有无枋心包袱等特点分金琢墨苏苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。
包袱:将檩子、垫板、额枋联合起来一构图,在中间三分之一外绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花、建筑等,题材十分灵活。
烟云托:包袱外缘绘出多层退晕,内层称烟云,外层称托子或烟云托。
箍头:檩端画箍头。
卡子:箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。

苏式彩画

2、枋心画法:
画金鱼:刷地子时接水接天,先以炭条起稿,再用白粉按稿子范围内抹白,干后再用樟丹与白粉,按金鱼的深浅拿合抹,再过矾水润色,用藤、黄、桃红珠、银朱三种颜色配好,按金鱼的深浅染色,桃红珠加墨开鱼攒鳞,嵌黄白粉,点鱼眼(黄色地点黑鱼眼)。染水托鱼,用广湖黑(即湖水色)。画深浅藻草,浮萍草用藤黄、毛蓝配合深浅适当颜色。
画桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛蓝锭粉配合青天色),下部刷白润合;干后用炭条起稿,用好的香墨放在碗内再行落墨,墨干后,过矾水,进行桃柳燕染色。

3、包袱画法:
人物:用硬抹实开。
山水:落墨搭色。
花卉:作染阳抹。
楼殿阁:地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色,中间刷白润合叫“接天地”。特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后用炭条绘出各种需要的画稿。

4、烟云画法:
烟云:包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟支的层数以单数为准,三、五、七、九道。
退烟云:是由浅至深退晕,外浅内深,由浅往深退,俗称“退烟云”。
烟云托:烟云的外围,叫“烟云托”,烟云托的层数为三至五道,其颜色与烟云配合,如黑烟云配深浅红托子,蓝烟云配浅黄、杏黄托子,绿烟云配学浅紫托子或红托子,红烟云配绿托子。
倒色:烟云下浅上深,如遇硬烟云和托子,必须错色攒腿,叫“倒色”。

5、聚锦画法:聚锦的周边,可画动物形、植物形等边框,沥粉贴金,内绘多种样图案。

6、垫板画法:
绘锦:先刷红地(樟丹)再满刷银朱,拉各色方格锦,锦心内画白菊花瓣,再换色点心,锦箍进行框粉或拉粉。
绘博古:用粉笔画出博古的轮廓(如古铜、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深浅色抹润,要绘出立体感,再行点缀各样花纹,根据不同的博古配座、插花。

7、藻头画法:
绿藻头花可染各色花头插花叶:走兽用粉笔画好轮廓,按形状抹白,再行开墨过矾水,各我染成后嵌粉。
8、卡子画法:
卡子有软卡子,硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形,硬者为直角形。青地画硬卡子,绿地画软卡子。

9、箍头画法:
箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的绘制方法相同。付箍头紧靠正头外,如正箍头为蓝,付箍头则为绿,正绿则付蓝。然后靠金线;润色,拉三青三绿润色。贴金后拉大粉,靠柁头处刷箍头,齐鞅拉黑线,柱头上、柁头下,刷樟丹切活,将出头(穿插头)的作法,码边拉粉压老。

10、柁头画法:
柁头如画线法,与包袱线法同,画金琢墨盒子、别子锦与金表墨卡子同。画博古除掏格子外,与垫板博古同,柁帮画攒退或锦均可。
金线苏画:箍头、卡子、聚锦、包袱等,线为沥粉贴金者称“金线苏画”。
黄线苏画:不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”
海浪苏画:梁枋之两端画死箍头,大木上不画枋心、藻头、卡子,而画各种花卉或流云等(青地事流云,绿地画花卉)叫“海浪苏画”。

中国文化可谓是博大精深,连小小的古建彩绘其中之一的苏式彩画艺术也是林林总总不下十种,令人目不暇接。而长沙也属于文化传承较为渊源的城市之一,大大小小的寺庙或古建筑也是相当之多,若有单位或政府想要对古建筑彩绘进行维护或重新绘制,可联系长沙千本色墙绘公司,专业水准,值得信赖!

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